Importante : Al navegar el sitio tenga presente que "no es un catálogo completo". Solo se trata de unas pocas piezas cuidadosamente seleccionadas en base a las características más sobresalientes de cada una de ellas y poder así transmitir una idea sobre la diversidad de objetos, tamaños, diseños en condiciones de ser realizados, como así también sobre tipos de materiales y técnicas de ejecución empleadas en el taller.

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El desarrollo de este trabajo esta orientado especificamente a mostrar la restauracion de un biombo de cuatro cuerpos construido con paños de cuero montados sobre bastidor de madera ; su cara principal esta decorada con grabados pintados con óleos que conforman un único tema cada dos paños, en contraste con la contracara primitiva en la que el cuero se muestra simplemente liso de color oscuro ,con la madera expuesta pintada al aceite de color negro.

Con el correr del tiempo ha recibido varios trabajos de restauracion,que pueden definirse como “arreglos” o “parches” alejados de todo rigor metodologico y que consecuentemente fueron desvirtuando su imagen original.

Por referencias de sus antiguos dueños,el especial edificio en el que se encuentra formando parte de su mobiliario, por algunos indicios encontrados en las tareas de restauracion y por los motivos que conforman una estructura decorativa que expresa y transmite una cultura fuertemente influenciada por la ocupacion musulmana en el mundo cristiano,permiten expresar con cierto grado de veracidad, que el objeto es un “GUADAMECÍ” originario de Europa y calcular que su data aproximada se remontaría a fines del siglo XIX o principios del siglo XX.

La descripcion de las tecnicas y etapas de los trabajos realizados en esta restauracion estan volcada en la secuencia fotografica . HACIENDO “CLICK” EN CADA FOTO, EN EN EL ORDEN QUE SE ENCUENTRAN ,se podra tener una idea clara del estado inicial antes de comenzar los trabajos y una aproximacion de las tareas que se han ejecutado para su recupero y devolucion a su mas aproximada imagen primitiva.

“El trabajo artistico de la piel es una labor que se viene desarrollando desde epocas muy antiguas hasta nuestros dias,aunque durante varios periodos llego a abandonarse.Se distinguen dos tipos fundamentales de trabajos sobre piel con la misma raiz historica:el Cordoban y el Guadameci.”

“El Cordoban es la piel de cabra curtida con zumaque.Desde la época medieval se ha utilizado principalmente para objetos funcionales,en el recubrimiento y aplicación de arquetas,cajas,baules,sillas,sillas de montar,etc.”

“El termino Cordoban deriva del nombre de la ciudad de Cordoba,que sería el primer y más importante centro productor de este tipo de piel.La tradicion Cordobesa arranca de la tradicion árabe mulsumana de la época de los Omeya” .

“El Guadamecí es una técnica de trabajo artístico que originariamente se realizaba en piel de carnero u oveja,pudiendose utilizar tambien la piel de cabra.Es un producto con una funcionalidad claramente estetica,decorativa y suntuaria.Los rasgos originarios diferenciadores del guadamecí con el cordobán son el tipo de piel utilizado y los fondos dorados.La piel es plateada en primer lugar,despues se añade corladura a las partes que deben imitar oro,y posteriormente se policroma y ferretea.Era común que las pieles se pintasen al óleo.” “Los guadamecies son un claro exponente de la tradicion y técnicas musulmanas entroncadas en el mundo cristiano.El término Guadameci proviene de la palabra árabe Wad’almasir,eqquivalente a cuero trabajado y decorado.El guadamecí tiene pues su origen en el sur de la peninsula Ibérica bajo el dominio de los musulmanes andalusies.”

“Por su carácter estético se emplea como revestimiento de paredes,frontales de altar,pinturas,almohadas,alfombras,joyeros,tapicerías,biombos,etc.EnEspaña,diferentes estilos artísticos incorporaron en sus obras sobre piel la serenidad y geometria de la decoracion árabe del guadamecí desde el siglo XII hasta el siglo XV y desde el barroco al neoclasico.”

“El arte del cordobán y el guadamecí continuó su esplendor hasta fines del siglo XVIII. La industrialización del tejido provocó la sustitucion de los revestimientos de cuero de las paredes por revestimientos textiles que permitieron una mayor variedad de diseños y colores”

“Al mismo tiempo comenzaron a ser exportados a América,lo que provovó que las fabricas y los artesanos emigraran a estos paises.”

Para dar una idea general sobre la adopcion de las tecnicas empleadas para este caso en particular, se hará un resumen de los conceptos fundamentales adoptados ,sin entrar en una detallada descripcion de las mismas por la extension que implicaria describirlas,dado el avanzado grado de detrioro en que se encontraba el biombo y las inadecuadas restauraciones anteriores a que fue sometido -por lo menos dos- que por no responder a un rigor metodológico ,termino por distorsionar la imagen primitiva del objeto y cerro las puertas a mejores opciones que se pudieran aplicar en restauraciones como la que hoy se realizó

1) Retirar, cuando tecnicamente fuera posible, todo elemento adicionado en otras restauraciones y que no fueran propios del biombo

2) Recomponer su imagen mas cercana a la original,adiccionando unicamente los elementos estrictamente necesarios que demanden la reconsruccion del “soporte”y que no colisionen con los que originariamente definieron su imagen primitiva.

3) Respetar la imposibilidad de una limpieza de remocion en la cara principal por la precaria adherencia al cuero que presentaba la pintura , agravada por las susesivas capas de pintura y barniz a que fue sometido en anteriores restauraciones

4) Recuperar parte de los motivos decorativos, optando por repintar unicamente los sectores con perdida del material , resaltar en su mínima expresion solamente los elementos mas relevantes de la composicion pictorica usando una paleta predominatemente dorada y realizar los minimos retoques de los elementos de fondo con una paleta cromatica oscura y similar a la que se encontro

5) Proteger la pintura de los motivos decorativos con una mano de barniz especifico - tecnicamente posible de ser retirado-,para dar uniformidad de brillo y frenar el descascaramiento de los sectores pintados mas comprometidos, que por su extension y magnitud se habia optado por no removerlos.

Los trabajos de restauracion que se realizaron pueden resumirse en cinco grandes grupos de tareas

1) Desmontaje,Limpieza y Desinfeccion La única posibilidad de iniciar un recupero de las cualidades basicas del cuero,tales como la elasticidad,hidrolicidad,y resistencia,como así revertir el estado de acartonamiento a que habia llegado,fue iniciar los trabajos desde la contracara ,para lo cual se procedio al desmonte de todo material adicionado en otras restauraciones (telas,entretelas cartones y tachuelas que no eran originarios del biombo y decapar la pintura lisa original que servia de terminacion en esta cara,situacion tambien aprovechada para realizar una limpieza primaria , desinfeccion y crear una situacion favorable que permita devolverlo a su mas cercana imagen primitiva

2) Recuperacion de la Piel.Una vez aparecido el cuero en su contracara, limpio y en su estado natural , se procedio a humectarlo y nutrirlo con productos preparados de exprofeso a base de elastina , colageno, aceites muy livianos y otros componentes que facilitaran su penetracion, revirtiendo el acartonamientos y descamado,recuperando parte de las propiedades de elasticidad, hidrolicidad homogeneidad y firmesa.El objetivo prioritario,por el cual se evitó el uso masivo de aceites nutricionantes, era el de crear una superficie fortalecida que admitiera el uso del pegamento que oficiaria como puente de adherencia al “soporte” ,imprescindible para recuperar su vinculacion al bastidor,resolver las rajaduras y obtener la firmesa necesaria para la restauracion de la cara principal .

3) Recuperacion y Creacion del “Soporte” El bastidor de madera fue recuperado con enduidos, de las roturas producidas por la sucesion de tachuelas adicionadas para sostener el terciopelo y las “semillas”que sostenian separadamente la entretela de arpillera “injertadas” ,supuestamente necesarias en el momento de anteriores restauraciones, para ocultar los elementos con que se remendaron las rajaduras y el resquebrajamiento de la pintura original que no fuera corregida.Con el fin de crear el soporte al que me referí,uniforme y firme en toda la contracara,tanto en sectores con rajaduras como así tambien en los sanos, que permitiera vincular nuevamente en forma segura el cuero a su bastidor y al mismo tiempo evitar que esté expuesto a excesivas tensiones de traccion, se adiciono un “lienzillo” encolado,terminado con un sobrecuero y tapajuntas de madera de cedro

4) Restauracion de la Piel Aprovechando el soporte creado se procedio a unir las rajaduras , reponer cuero en los sectores faltantes y enduir las uniones creadas .

5) Restauracion de los Motivos Decorativos.La cara que contiene los motivos decorativos fue limpiada con liquidos especificos para tal fin y dentro de la magnitud posible.Una vez libre de impurezas, algunos sectores se resaltaron o repintaron con pinturas al óleo aplicadas en la mínima expresion necesaria,para finalmente ser protegidos con barnices tambien especificos para este tipo de situaciones. El criterio de recomposicion de los motivos se basó en repintar las figuras con una tecnica que permitiera ser nuevamente visualizados a simple vista con la luz común y al mismo tiempo no se destacaran como nuevos, tratando que se integrarran con los sectores que no se repintaban.Al destacarse las figuras mas importantes ,indirectamente y por simple contraste y sin necesidad de intervenir en ellos,se revalorizaron los sectores de fondos no repintados.Para poder lograr este cometido,la pintura se aplico en tres etapas, esperando el secado total entre cada una de ellas.

	· Pintado monocromatico con oleo color oro,con mayor o menor dilucion o atenuado con ocres según las situaciones de los sectores a resaltar o en los que se debia cubrir por perdida de la pintura
	· Pintado cromatico con paleta predominante de marrones,verdes oscuros y azules oscuros concordante con la paleta original de las situaciones en que se aplicaba -sobre el oro o colores opacados- tratando de que se fundiera con la gama de los colores originales de los sectores en los que no se intervendria.
	. Pintado con una paleta muy diluida de ocres, sobre los sectores repintados con base oro, levemente extendido con una dilucion mayor por fuera de los contornos de las figuras,a los fines de uniformar el total del paño,tratando de integrar los sectores repintados,los retocados y los originales no tocados